當母愛的主題漸漸增強後，電影也就不再那麼驚悚恐怖了，代之而起的是緊張刺激的親情爭奪戰，到了結尾，甚至還有感人肺腑的倫理親情大悲劇，以致於即使看完了電影，剛走出戲院，恐懼的感覺就幾乎沒了，回到陰陰暗暗沒人的家，也沒有像當年看了貞子後，回到家還要盯著沒打開的電視機窮緊張，取而代之的是，心中滿滿的溫馨啊！
「顛覆」永遠是引人注意的辦法，「母侵」(Mama)就是這樣一部電影。它是恐怖驚悚片，但又不是那麼單純嚇嚇你就算了；恐怖驚悚片通常都有英雄存在，但本片的英雄（雌）其實沒有那麼典型。
都是男人惹的禍
2008年金融風暴，有個金融家（當然是個男人）兵敗，殺了合夥人殺了老婆，帶著兩個稚齡女兒（3歲與1歲）逃亡。一歲的不會講話只能算是個小動物，三歲的就賺人熱淚了，天真地跟爸爸說「車子開太快了」「外面有個女人沒有碰到地板」，可是老爸是蠢男人哪聽得進去？還想摘掉這個姐姐的眼鏡（又要哭了，天生近視遠視還散光，跟我家那隻一樣），這樣一槍解決她時可以......我也不知道能怎樣。結果好景不常，眼鏡摘了，脖子也斷了，蛤？碰不到地板的女人扭得嘍，姐妹得救了。
5年後金融家的弟弟與女友終於找到這對姐妹，硬是把他們帶回家撫養。事情才沒有那麼簡單，弟弟被碰不到地板的女人（簡稱Mama）嚇得滾下樓昏迷不醒進了醫院，養小孩的重擔全落在女友身上。偌大的屋子住著一大兩小的確是空曠了些，於是太陽昇起又落下的時時刻刻，女友安娜貝爾總是覺得家裡還有別人，而那個別人，好像總是跟小孩子們在一起。
非典型媽媽安娜貝爾
一般歌頌母愛偉大的文本，事件核心的母親，基本上不管是看來柔弱還是堅強，你一看就知道她是個母親，不過「母侵」的母親都不太正常。女友安娜貝爾首先「就只是」個女友，既沒結婚又擔心愛做太多懷了小孩，接著她的人生態度看起來又被塑造成是不負責任只求享樂的年輕人，更糟的是，她還是個畫煙燻妝兩手刺青的樂團成員。你會相信她會做出什麼好事嗎？
還真的有。愛情使人盲目，她能容忍男友花光錢找兩個姪女，甚至還能在無用的男友昏迷在醫院時，肩負起照顧兩個麻煩小孩的麻煩責任。其實她一開始也沒有想那麼多的，畢竟心理醫生為了研究這對姐妹，提供了住宿（想必還有生活費）給他們，實在沒什麼好埋怨的，反正小孩子合作便罷，不合作就拉倒，等無能的男人康復回家再丟給他就好了。
從安娜貝爾的角度來看，例行公事到真正開始關心兩個孩子，這真的是要大人與小孩雙方都得釋出善意才行。姐姐畢竟三歲前還有一些社會化的過程，回到人類世界、重新獲得讓自己看清楚的眼鏡後，就像是電燈打開一樣馬上就變回文明人了，因此她很清楚眼下安娜貝爾是真的在照顧她們、關心她們。可是妹妹就不同了，她的「社會化」典範始終只有Mama，人類除了姐姐，大概都有問題。
安娜貝爾直到一次不經意的替妹妹小手呵氣取暖獲得妹妹的好感後，她才真正感受到了善意，母愛也是在那個時候才萌芽的吧？
驚悚也溫馨
電影的驚悚橋段不令人意外，你看到什麼鏡頭就知道該準備把眼睛避起來以避禍了，此外當然也會有一些意料之中的突如其來鏡頭，雖然電影不是3D版，但那種感覺還是會讓你不由自主閉上眼睛，到底是反射作用還是心裡恐懼，有時分不太清楚。另外在一些具有「比較」作用的鏡頭裡，觀眾可以透過導演巧妙的分鏡設計，觀察到那種人鬼殊途，兩個世界的趣味，而兩個世界惟一的連接點就是戴了眼鏡（電燈開、人類世界）或摘下眼鏡（電燈關、Mama世界）的姐姐，當然，其中也還是有許多詭異、懸疑的恐怖氣氛存在，電燈一閃一閃都是老梗了，不時出現的喘息聲倒是增添了不少嚇人的氣氛。
不過當母愛的主題漸漸增強後，電影也就不再那麼驚悚恐怖了，代之而起的是緊張刺激的親情爭奪戰，到了結尾，甚至還有感人肺腑的倫理親情大悲劇，以致於即使看完了電影，剛走出戲院，恐懼的感覺就幾乎沒了，回到陰陰暗暗沒人的家，也沒有像當年看了貞子後，回到家還要盯著沒打開的電視機窮緊張，取而代之的是，心中滿滿的溫馨啊！
真的是母愛嗎？
為了突顯電影真正的主題，本片中的男人要嘛就是一百多年前那種看似的暴虐，要嘛就是一百多年後，有的只有臉蛋卻找不到鬼屋裡的鬼，有的幼稚到亂開槍，有的貪婪到送了命，就算是再好的男人也得要在醫院住上大半部電影的時間，然後又不知道是要幹嘛地在荒山野地晃來晃去，愚蠢到連手機都收不到，真是無用到極點。
這部電影看著看著，總有一些覺得怪的地方。Mama也有兩次疑似要傷害姐妹，為什麼會這樣？Mama對待親生小孩的方式，也著實不像個我們一般觀念中「對小孩的愛是無條件的」那樣，而Mama對姐妹的處置方式，倒不如說是一種佔有慾。
至於安娜貝爾，當全世界的男人都是無用的時候，一個女人所有的正向情感，是否都可以解釋成是一種母愛？別忘了父母對自己的小孩的愛是沒有條件、不經思考、立即產生的，如果是經由條件觸發，或是經由思考而獲得結論，那應該是「慈悲」吧？
人鬼殊途的姐妹
看「母侵」最令人感傷的，恐怕是同船不同命的那對姐妹吧。姐姐還有機會，戴上眼鏡就回到人類世界，但妹妹從一開始人生就只剩「黑白」了，以致於電影從中段開始，就有許多姐妹終將分道揚鑣的伏筆。
另外，有網友說「母侵」帶有日式恐怖片的風格。由於類型片看得不多，我只知道本片透過具有神秘感的印第安老太太，說「扭曲的情感才會產生鬼」「要更正以往犯下的錯誤（才能化解）」這些帶有日式怨靈、生靈概念的台詞，與一般歐美鬼沒有特定目標的情形有所不同。
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