她運用自己的風格，改變女性的外表，也試圖改變女性如何看待自己，每一次她幫舞台劇演員治裝，都像是場豪賭，但也代表了她勇於對抗全世界的無比毅力與自信。
對於一個不關注時尚的男人而言，可可‧香奈兒(Coco Chanel)這個人只是眾多花錢商品的代名詞。然而，在發現PC遊戲《文明帝國4》把她與石油大王洛克斐勒、馬可‧波羅與亞當‧史密斯等人並列（註），又因此而知道時代雜誌評選她為20世紀最重要的100人中的一人，就不得不認真地看待這個人的歷史地位。
摘錄兩段時代雜誌對她的評價：「她是精明幹練、優雅、劃時代的女性，她設計的衣服改變了女性的外表，也改變了女性看待自己的態度」「75年（如今應是85年）前，她融合了男性的語彙與女性的服裝，又提供了穿衣者一個遠勝過虛張聲勢(ostentation)風格的內斂而華麗(hidden luxury)感，這兩個例子說明了她的品味與敏感度是如何與當代時尚界緊密地結合。」
Gabrielle Bonheur "Coco" Chanel
簡約的美麗
在看完了「時尚女王香奈兒」(Coco Avant Chanel)後，也確實能深刻感受到這樣的觀點。看著奧黛莉朵杜(Audrey Tautou)是全片中惟一可以穿著現代女性服裝（片中服裝都是CHANEL現任掌門人卡爾拉格斐親自設計）的演員，對照著週邊一堆她用「穿了全套傢俱」「千層派」「我在逛糕餅店」等揶揄說法形容的上流社會女人，反差真的很強烈，也印證了可可香奈兒對人類審美觀的影響有多巨大，「劃時代」這個形容詞再貼切不過。
這部電影也是我到目前為止最認真看戲服的一部，從她的黑色小洋裝、水手藍橫條紋上衣、無領外套（這些應該都不是正式的稱呼吧XD），乃至於她初試啼聲設計的帽子，簡潔、高雅、中性，大致上就是我的感覺，雖然我倒不覺得千層派有什麼不好，因為把它想像成暴發戶心態就能理解，不過隨著年紀增長，對於美的境界，也的確是朝向簡約出發，繁複的華麗已不再重要。
女性的自覺
可可香奈兒可能是個從小就已看透這個世界的人，從她被父親拋棄、住進孤兒院開始，因此對於這個世界的虛偽了然於胸，也不屑於追求那些浮誇的豪華，她要的是真正、高尚的美。物的本質不在於它的表象，而在於使用者的心態，所以她固然還是得靠著有錢的男人往上爬，但她所看到的、她所定義的、所運用的，與其他浮誇的男人與女人相比就不一樣，可以說是在一步步學習與開眼界後，結合自己的厭惡這個世界的價值觀，真正樹立了屬於自己的風格。
她運用自己的風格，改變女性的外表，也試圖改變女性如何看待自己，每一次她幫舞台劇演員治裝，都像是場豪賭，但也代表了她勇於對抗全世界的無比毅力與自信。事實上，她對抗的不止這些，她還要對抗男人，她不想成為男人的附屬品，也不想為了生存而低聲下氣，因此她與土財主Étienne Balsan不會有結果，也只有因愛而包容的Arthur 'Boy' Capel，才會是她「平等」互動的對象。不過「時尚女王香奈兒」比較像是她的前傳，只敘述到她成名為止，其後她還有不少情人無法提及，因此關於「她的情感生活坎坷」的說法，到底如何也無從知曉。
雖說可可香奈兒是個自主、自信、自覺的女性典範，不過就如前面所說，她也無法跳脫當時父權社會的架構，得攀附男性權貴，用身體換取機會。奧黛莉朵杜幾乎全片都繃著臉，就是要表達她的無奈與不滿。而這與她邊叼著菸邊設計服裝的鏡頭形成對比，自信的氣質無法遮掩地散發出來，那一刻，應該也是甚至是現在的許多女孩子都有的夢吧？
奧黛莉朵杜很傳神地演出可可香奈兒，尤其是那種用冷眼旁觀這個世界的時刻。另外片尾服裝發表會，她站在樓梯上，看著一個一個走過去的模特兒，那個「出場前做最後檢視」的眼神，實在是太迷人了，認真工作的女人也很美麗啊！
可可香奈兒的作品
可可香奈兒
電影預告
註：《文明帝國4》將可可‧香奈兒與石油大王洛克斐勒、鋼鐵大王卡內基、馬可‧波羅、張騫、哥倫布、麥哲倫、達伽馬、鄭和、亞當‧史密斯、凱因斯等人歸類在一起，看了這份名單，乍看之下可能覺得很不搭，但我覺得用意是在表達：第一，這些人的勇氣，帶給了我們人類全新視野，因而改變了世界；第二，產業界的先驅，不但功成名就，更重要的是，引領了人類朝向未來前進。
Qui qu'a vu Coco
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